成年人最高級的自律：向上走，向下看，向內尋
季羨林在《心安即是歸處》中說：
“人世間，波詭雲譎，因果錯綜。只有能做到'盡人事而聽天命'，一個人才能永遠保持心情的平衡。”
天命雖不可違，人事卻可力追。
凡事懂得向上走，向下看，向內尋，便是在盡人事，也是成年人最高級的自律。
向上走：自我突破，才能有所獲
看過這樣一則故事：
有兩匹拉貨的馬，陪著主人去遠行。其中一匹馬賣力奔走，另一匹馬跟在後面慢慢悠悠。
起初，主人以為慢馬是因為拉貨多才走得慢，就把部分貨物轉移到了快馬上，慢馬很高興，走得更慢了；後來，主人索性將全部貨物都轉移到了快馬上。
慢馬沾沾自喜，心裡得意地想：“我真是聰明，一身輕多麼愜意！”
殊不知，慢馬的危險將至。主人心想：“一匹馬就能拉完貨，為什麼還要養兩匹呢？”於是，主人將那匹慢馬賣給了屠宰場。
這就是心理學中著名的“慢馬定律”。它告訴我們，切莫貪圖一時安逸，自斷前路。
生活中，如果我們不思進取，無異於退行。
唯有逃離舒適區，開創新領地，人生之路才會越走越寬，步步高升。
中國著名畫家齊白石先生，一次次超越自我，終從木匠轉為一代畫壇宗師，並自創“紅花墨葉”派，與吳昌碩並稱“南吳北齊”。
1863年，齊白石出生在湖南湘潭一個貧苦的農家，取名齊純芝。
由於從小體弱多病，種不了田，家人便建議15歲的他學做木工謀生。
齊白石先從大器作開始學起，因師傅一句“小器作木匠能做精緻小巧的東西，還能雕花，這種手藝，不是聰明人，一輩子也學不成。”他聽後不服，下定決心要去學小器作。
不久，齊白石便師從在湘潭白石舖一帶有名的雕花匠週之美。
學成後，他不滿足於祖師傳授的陳舊的花籃樣式、“狀元及第”之類雕花人物，嘗試雕一些飛禽走獸、草木蟲魚等新花樣，人都誇讚好，“芝木匠”聲名遠播。
1882年，齊白石在一個主顧家無意間看到殘缺不全的《芥子園畫譜》，從畫的起筆到落成，逐步指說，非常實用，他如獲至珍，便藉了書，花了半年時間，將這部畫譜勾影完成。
之後他反复臨摹了好幾遍，開始試著自己動手畫；慢慢地，他畫畫的名聲在白石鋪傳開；再後來，他便放下雕刻刀，專做畫匠。
如果說，齊白石做木匠是為了謀生，做畫匠則是在謀“升”。
他在胡沁園家一待就是10年，十年裡，讀書學畫齊頭並進。
他跟著當地名士陳作塤學習古詩古文，結交文人；學裱畫、篆刻，他的畫也從單純的畫像，走向山水人物、花鳥蟲魚。
胡沁園給了他“白石山人”的別號，雕木匠齊純芝蛻變為民間畫師齊白石。
四十歲以前，齊白石從沒出過遠門。
友人說，詩和畫都要在遊歷中進境。
他開始遠行，從1902-1909年，他五出五歸，踏過六省。
歸來後，他將游歷途中的山水畫稿，重畫整編成《借山圖卷》。
自此，他一改工筆劃畫風，開啟大寫意時代，也從民間畫師走向了文人畫師。
1917年，他隻身到北京闖蕩，卻被許多同行質疑畫作難登大雅之堂。
齊白石立志“從今決定變法”，再次從臨摹開始，他堅持讀書、向前人學習，最終突破，開創出“紅花墨葉”“工蟲花卉”派。
持續成長，生前成名；敢於歸零，身後留名。
正如齊白石的忘年交徐悲鴻在《未知》中寫道：“道在日新，藝亦須日新，新者生機也；不新則死。”
安於現狀，會給我們帶來短暫的歡愉；沉溺其中，終將留給我們長久的傷悲。
飽嚐破繭的苦，才能迎來蝶變的甜。唯有不斷打破，向上走，才能保持不竭生命力，煥發人生幾度春。
向下看：腳踏實地,才能有所長
如果說白石老人是“向上走”的典範，那麼他的學生梅蘭芳便是“向下看”的標杆。
梅蘭芳年幼時，眼皮下垂，眼珠轉動也不靈活。拜師時，老師說他長了一雙“死魚眼”，不肯教。
