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夏洛蒂忍受著來自修女嬤嬤的虐待毆打，嬤嬤經常告訴這裡的孩子，他們是戴罪出生的，是沒人要的孩子。

在精神病院裡，夏洛蒂被迫吃一些治療精神類疾病的藥，這導致她行動緩慢、意識不清，她不僅要幹刷馬桶和縫紉床單等苦力活，甚至要幫忙抬屍體到墓地埋葬。

夏洛蒂在這裡見識了比深淵更不可觸碰的黑暗面。

一個女孩頂撞了嬤嬤幾句話後，就被做了腦白質切除手術，成為了一個沒有情感的“安靜”孩子。

五歲的小孩因為夜晚愛唱歌，第二天就永遠消失了在這世間。

至於夏洛蒂，她差點被這裡的工作人員玷污，她求助醫生拯救自己的事被嬤嬤知道後，嬤嬤用束縛衣把她綁在床上，讓她在一個骯髒黑暗的屋子裡進行“反省”。

這裡管教孩子的人，從沒有意識到自己對孩子施加的行為有何過錯，而是把他們當成牲畜般對待。

夏洛蒂每日承受著來自嬤嬤們的折磨，她必須時刻提醒自己不是瘋子，以防止被同化成真正的精神病人。

有人說過：“十個人欺負一個人算欺凌，一百個欺負一個人也是，那麼一萬個人呢，那就是正義啊。”

心理學上有名的“煤氣燈效應”，操控者通過長期把打壓式、片面的話語傳輸給受害者，讓受害者質疑自己的認知、記憶和精神狀態，從而達到行為和思想的操控。

當一人的惡意行徑成為正義的代表，他的骯髒齷齪將被粉飾，而無辜者成為了替罪的羔羊。

一個人對另一個人無形的控制和打壓，會腐蝕掉他的心，折斷他的翅膀，毀掉他的未來。

最好的人生：做回自己

在長期的壓抑和妥協下，麥琪最終無法再忍受丈夫和父親加註在她身上的期待。

她不想維繫一段只要孩子的婚姻，也不想按照父親的方式去生活了。

當她再次遇到被迫分手的愛人加布里埃爾，兩人已各自結婚，但彼此心裡卻仍然愛著對方。

麥琪鼓起勇氣向丈夫提出離婚，她結束了父親眼中的完美婚姻，搬離了那個擁有一切，唯獨沒有她想要的愛的家。

結束了痛苦的婚姻後，麥琪告訴父母要去尋找被拋棄的女兒。

她不再聽從父親的話，去做一個他人眼中滿意的角色，她離開了家，和愛人加布里埃爾一起尋找女兒的下落。

魯斯.倫德爾說過：“按自己希望的方式生活不叫自私，要求別人按照自己希望的方式生活才叫自私。”

愛並非要不斷滿足一個人的期待，這不是愛而是變相的勒索。

我們要擺脫束縛在身上的枷鎖，才能真正走出陰影走在太陽下。

麥琪的女兒艾洛蒂直到十七歲才從精神病院裡出來，外面的一切於她而言是一片空白，她渴望親密關係，又恐懼與人接觸。

在精神病院的經歷，讓艾洛蒂對外界的一切都充滿不安，但艾洛蒂始終渴望著愛，為了這份溫暖，她努力克制自己恐懼的心理，盡力去學習融入社會，同時將自己的故事寫下來，刊登在報紙上，希望能以此找到自己的家人。

母女倆人一直朝著自己的方向邁進，到最後她們重逢，麥琪找到了失去已久的女兒，而艾洛蒂也尋到了心中的歸宿。

《皮囊》裡有這樣一句話：“我期許自己要活得更真實也更誠實，要更接受甚至喜歡自己身上起伏的每部分，才能更喜歡這世界。”

一個人的過往不可能灑滿陽光，總有他人看不見的陰暗面，但漫長的一生不能被這些束縛，接納自己的不完美，才能認清自己的路。

人生許多事總是事與願違，我們拼盡一切追尋生命的意義，最終回歸的是自我本身。

我們的人生，不是為了滿足每一個人，而是找到真正的自己。

有人說：“我們終其一生，都在尋找兩個東西，一個是價值感，一個是歸屬感，價值感來自於被肯定，而歸屬感來自於被愛。”

我們缺乏愛的勇氣和坦誠，讓愛成為傷己傷人的痛，而治癒的解藥是雙向奔赴的愛。

愛與被愛是一個雙向的反饋，愛的肯定是對心愛之人的在乎和關心，而被愛之人也擁有了做自己的底氣。

不必讓愛埋藏在心底，勇敢告訴心愛之人自己的心意，好好擁抱他們，珍惜當下每一個在一起的瞬間。

愛，是一個家的底色，也是歸家之人的路。

《帶我回家》這本書是一家三代人的悲喜故事，也是曾經那個年代的縮影。一次次離別與重聚，讓人深思，引人共鳴。

翻開書，裡面藏著不止一個人的愛與期待，也寫滿了等待與守望。

願世間每一份深情，都有回應，願每一本好書，都能被慧眼的你發現。