自從不是射手的馬可波羅，記錄下自己亞洲旅行的見聞。在歷史長河中開始發酵的黃金夢，引發了一場從15世紀持續到17世紀，長達約300年，史稱地理大發現的冒險時代。

　　第一個發現太平洋的歐洲人，被命運送上了絞刑架；競爭南極點第一發現者榮譽的對手，一起成為科考站的名字；背井離鄉的投機者們，再也無法從水流中淘出金色的光點。

　　隨著人類對腳下的土地越來越熟悉，尋找未知事物的冒險開始進入停滯。千百年來的冒險精神，在新時代被傳承到了藝術創作中，讓想像力自由生長的人們，創造了諸如《地心遊記》和《海底兩萬里》的冒險故事。

　　

　　隨著時代的發展，主題相同的冒險故事，擁有了各式各樣的表現形式，奇幻、魔幻、科幻……但無論是怎樣的題材，冒險永遠都是不變的核心主題。

　　前段時間，一部以冒險為主題的漫畫，傳出了即將真人化的消息，並引發二次元愛好者的熱情討論。人們普遍認為，這部漫畫將會成日本漫畫界，又一“慘遭真人化”的“受害IP”。

　　一個原因是，這部漫畫的主角團，全員都是十幾歲的蘿莉和正太形象，真人演員的選角難度很大；另一個原因則在於，這部漫畫乍看上去，只是少年少女的冒險故事，但其實是款不折不扣的“黑深殘”18+限制級作品，表現尺度十分難以拿捏。

　　這部漫畫，就是主題上頗為傳統，但風格卻讓讀者倍覺“別開生面”的冒險題材作品——《來自深淵》。

　　

　　《來自深淵》擁有一個標準的冒險故事世界觀。在每一個角落都被人們探索完畢的世界中，還存在一個未被完全探索的祕境——深不見底的大洞穴“深淵”，而故事正是圍繞著“深淵”，以及形形色色的冒險者“探窟家”展開。

　　“深淵”的設計是《來自深淵》最吸引人的元素之一。這個深不見底的“深淵”，不僅有自己獨立於外部世界的生態，還有著根據深度劃分的，從淺到深約有8層的嚴格層數等級。

　　

　　“深淵”設計的迷人之處，在於這是一條“單行道”。

　　從深淵頂部自上向下探索，除了自然環境中潛藏的危機，並沒有深淵本身帶來的負面效果，但探險者如果想要從下往上，在探險結束後返回人類社會，則需要承受深淵的負面效果，從越低的高度向上攀升越是如此。

　　從深淵頂部到往下7000米分別是一、二、三共3層。在這3層中，探險者需要承受的負面效果，分別是輕微眩暈和嘔吐；嚴重眩暈和嘔吐；喪失平衡感和被幻覺影響。

　　從深淵深度15500米到7000米，分別是四、五、六共3層。這裡已經算是“深淵”的中部地帶，上升的負面效果嚴重到危及生命。

　　第四層的上升負荷是渾身劇烈疼痛，甚至七竅流血，第五層的上升負荷是喪失五感，意識錯亂甚至伴隨自殘行為，而第六層的上升負荷，則是失去人形甚至人性，並有一定概率死亡。

　　

　　當然，在這六層之下，就目前公開的情報，深淵還存在著第七層以及深淵底部。最後兩層的上升符合目前相同——必死。

　　雖然到了最後幾層，深淵完全成為了真正的單行道，但從世界範圍內都一直有名為“探窟家”的探險者來到深淵附近城市，即使付出生命也決意向下探索。

　　這就構成了《來自深淵》基於冒險核心誕生的終極目標，也是整個冒險過程最浪漫的事，探索深淵底部的真相。

　　而在探索深淵的過程中，探險者們還能夠不斷獲取深淵中的寶物“遺物”，並使用“遺物”那能夠改變常識的力量，輔助自己向深處探索。

　　

　　這種將“深淵”清晰劃分為多個“地圖”，並且伴隨著尋找強大寶物“道具”而展開的冒險旅程，其實很像某種以冒險為核心的“闖關”遊戲——玩家從初始狀態開始探索當前地圖，獲取新能力再開啟新地圖，重複這種循環過程，直至完成全部劇情。

　　漫畫中的人物和聚落也沒有重複性，不僅新角色擁有全新設定，每個新村落的風格也完全不同，整體上形成了一個相當自洽的幻想世界。

　　“遊戲化世界觀”的形成，和漫畫家土筆章人的經歷緊密相連。在成為自由漫畫家創作《來自深淵》走紅前，土筆章人在KONAMI工作了10年，這也是他畢業後的第一份工作。在KONAMI任職期間，土筆章人參與了大量遊戲的製作，其中就有《Elebits》《魔野仙踪OZ》《愛相隨》以及《幻想水滸傳3》。

　　

　　在某次訪談中，土筆章人也直言自己的漫畫創作之路，受到了從前遊戲行業工作經驗的巨大影響，像是目前冒險小隊三名角色的設計，就直接來源於《魔野仙踪OZ》中三主角色的遊戲設計，而一些更加豐富的RPG世界觀設定，則也有受到從前在Gameboy遊玩《巫術》的影響。

　　

 

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