原本可以離開，追求想要的生活。然而她瞻前顧后，向陳舊的道德觀念妥協，選擇了犧牲自我。

不能完全怪她，畢竟，人是時代和文化的的產物。

誰都沒有選擇生在哪個時代、哪種家庭的權力，然而誰都有追求愛的自由。

唯有獨立、勇敢的人，才會明白這一點。

 

ㄙˇ 去的人，愛恨已結束。生下的人，生活才開始。

「在他母親心里的一把利刃，又在他心里攪動了。」

這是聶傳慶的命，也是他父母無愛婚姻種下的因果。

愛結善果，恨遺孽債。

隱秘的角落

傳奇之所以成為傳奇，是因為巧合中還有巧合。

聶傳慶的文史老師恰恰是言子夜，言子夜的女兒言丹朱又偏偏是聶傳慶的同學。

 

她喜歡交朋友，包括聶傳慶，只要遇到就會常纏上去，問東問西。

一個人的熱情，在另一個人那里也許是自作多情。

言丹朱這個傻白甜，看不到對方的內心——聶傳慶討厭健康漂亮的女孩子，她們會激起他的自卑。

 

 

聶傳慶厭惡冷漠的原生家庭，埋怨懦弱的母親，傾慕博學的言子夜，憎恨快樂的言丹朱。

他責怪上一代的錯誤，又沉湎于幻想：

如果母親當年勇敢些，嫁給言子夜，那他投胎時就脫逃了現在這個家庭，

成為言子夜的孩子。那麼，他會比言丹朱更優秀……

 

有一年圣誕夜，學校舉辦舞會，聶傳慶去了，他獨自在山路上走，咀嚼內心的冷暖酸苦。

舞會散后，言丹朱又纏上來，請聶傳慶送自己回家。

過分的關切讓聶傳慶懷疑她愛上了自己。若是這樣，他認為自己可以支配她，然后進行報復。

可他想要的并非報復，而是愛啊！

假若丹朱真的愛上自己，他認為可以跟言家締結婚姻，尋找迷失的自我，彌補缺失的親情。

 

路，越走越黑。話，越說越嚴重。言語導致的誤會越來深，兩顆心的距離越來越遠。

人心似河，游移不定，一念成佛，一念又成魔。

積壓多年的幽怨，加上思想的混亂，人最容易失去理智。

 

情緒激動下，聶傳慶對言丹朱拳ㄉㄚˇ腳踢，并且開始咒罵，咒罵不停，拳腳不停……

無人的山路，人性的惡，都成為隱秘的角落。

「丹朱沒有ㄙˇ 。隔兩天開學，他還得在學校見到她。他跑不了。」

這是小說最后一句話。最后四個字，我想是一語雙關——跑不掉法律的制裁，也跑不掉原生家庭的束縛。

書上寫道：「他跟著父親二十年，已經給制造成了一個精神上的殘廢，即使給了他自由，他也跑不了。」

跑不了，是因為自己沒跑。

 

人沒有選擇生的權力，但有追求愛的自由 。

聶傳慶對愛孜孜以求，一邊借幻想尋求慰藉，

一邊指望別人救贖，唯獨沒有勇氣面對現實，通過改變自身，去扭轉命運。

 

聶傳慶和母親一樣，不是沒有自由，而是放棄了自由。

 

人是生而自由的

文學評論家夏志清認為，《茉莉香片》是一篇動人的故事，其中人物可能帶著張愛玲弟弟張子靜的影子。

張子靜小時候長得很美，卻因為有一個比自己優秀的姐姐而感到壓迫。

長大后，他變得高而瘦，逃學，忤逆，沒志氣。

跟父親和繼母生活，為一點小事，父親就ㄉㄚˇ他嘴巴子。麻木與隱忍的樣子，讓張愛玲感到悲哀。

 

十八歲的張愛玲從家里出逃，投奔留學歸來的母親。

有一天，張子靜抱著一雙球鞋來了，說自己不想再回去。

母親解釋自己經濟能力有限，無法收留他。

 

他哭完，還是回去了。

他的余生之于原生家庭，和小說里的聶傳慶相似：「ㄉㄚˇㄙˇ 他也不能飛下屏風去。」

盧梭有句名言：「人是生而自由的，卻無往不在枷鎖之中。」

對時代與原生家庭，我們無從選擇，若還給自己設限，那真是沉重的心靈枷鎖。

 

生命只有一次，生活是自己去過，何不勇敢一點，去追求心中所想所愛？

得之，我幸；不得，我命。追求過，得或不得，都不再遺憾。

像聶傳慶那樣，做一只鴕鳥，將腦袋埋進命運的沙子，卻又怪罪沙子，才叫悲劇中的悲劇。

人生皆苦，全靠自渡。

 

 

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